 |
|
訂閱
上一篇
返回
下一篇
鄭和1433．彩排觀後感
作者: 需仁 日期: 2010-02-22 14:40
相片提供：國立中正文化中心
攝影：許斌
以下為新聞稿：
2007年1月兩廳院首度邀請20世紀劇場巨擘羅伯․威爾森（Robert Wilson）來台，舉辦大師講演會，從此在台北掀起羅伯․威爾森熱潮，並成功向羅伯․威爾森引介許多國內優質演出團體如優人神鼓與國立國光劇團，搭起跨 國合作的橋樑。2009兩廳院與威爾森合作的旗艦節目《歐蘭朵》，為2009年台灣國際藝術節重點節目，創作演出票房佳績，並成為2009年華語藝術界眾所囑目的焦點。
2010年台灣國際藝術節，以歷史人物鄭和為出發，羅伯．威爾森再度以他特有的劇場媚力，打造全新鉅作《鄭和1433》，將締造前所未有的獨特音樂與新劇場美學。這是羅伯․威爾森首次與優人神鼓合作，於2007年即開始展開工作，以著名的中國航海家鄭和第七次航行切入，與優人神鼓藝術總監劉若瑀共同打造嶄新觀點，描寫鄭和偉大壯舉背後的辛酸血淚，以及他不為人知的情愛，與夢想的追尋與失落。羅伯．威爾森表示這齣劇描述十五世紀的旅程，關於前往西方的東方人。但是對他而言卻十分有趣，因為是身為西方人的他在台灣創作《鄭和1433》，而未來這個作品也將在國際上曝光。
這齣作品將呈現東西方的藝術融合，聽覺上，將有優人神鼓的傳統擊鼓，優人神鼓音樂總監黃誌群及爵士樂大師Ornette Coleman、Richard Landry重組音樂基因。視覺上，羅伯威爾森的創意團隊，將在舞台佈景、燈光設計中，巧妙詮釋鄭和年代的古代中國宮廷與南洋文化之元素。屆時勢將令人耳目一新！另外值得一提的是金鐘獎得主唐美雲加入攜手合作，飾演說書人一角，以特有的歌仔戲腔調娓娓訴說鄭和的故事，加上奧斯卡金獎大師葉錦添揮灑視覺奇想擔任服裝造型設計，各領域重要藝術家齊集共同打造這齣超越文化界線的鉅作，長達三年籌製擘畫的史詩鉅作，絕對值得期待。
「實驗劇終究是實驗劇」，這樣的說法並非對「鄭和1433」的目前幕後演出有任何不敬。當我們接受實驗劇存在的同時，也同時表達出對原創意識型態的尊重，以及所有幕前幕後表演工作者為發揮淋漓盡致的演出所做的一切努力，給予最高評價的肯定。
然而本質上，我還是認為「鄭和1433」是一齣實驗劇。因此觀眾們不需要像是觀看傳統戲劇般地「看懂」這齣戲。如果可以跟原創者的創作理念達到「心領神會」甚至「心神合一」，那麼我相信必定可以沉浸在這整個舞台魅力當中，甚至無可自拔地愛上這個表演。即使無法跟原創者的理念產生共鳴，單只是絕佳的舞台聲光以及表演藝術，相信同樣可以讓觀眾大呼過癮。用比較白話一點的說法，創作者主觀思維、舞台聲光以及現場的畫面構成，是一齣實驗劇最需要的基本元素，能否讓更多人接受，同樣是看以上三者能否更精緻地組合。
要推薦「鄭和1433」，我想我有必要先說明這些。實驗劇並非不成熟，而是因為實驗劇有更多更寬廣的空間可以發揮。「鄭和1433」無疑地在整體的舞台表現，加上優人神鼓劇力萬鈞、震懾觀眾的表現，都是讓人激賞同時值得讓人推薦的。
這次榮幸獲邀觀看「鄭和1433」的彩排，難免還是有些讓我個人覺得有些遺憾的地方。任何型態的舞台劇，無論底下是否有觀眾，彩排皆視為正式演出。彩排當中的任何瑕疵也該視同正式演出一般，要包容並圓場帶過。彩排時的電腦當機，也該當做正式演出時萬一遭遇到電腦當機一般，要處理的很「舞台」，中斷20分鐘似乎不是很負責的表演方式。當然也就更別說就在觀眾席後方，舞台監督並非以無線電，而是以「麥克風」直接干預正在進行的演出。我想我在看的，是個視同正式演出的「彩排」，而不是尚未完全成熟，還在磨合的「技術彩排」。無論這位舞台監督是誰(也或者是導演本身？)，我相信您忽略了觀眾席同樣是舞台一份子，因此您恐怕也忽略了觀眾的感受，而只是恣意地完成自己心目中的這次表演。
我期待這齣「鄭和1433」史詩般的劇場表演，也期待正式演出時就該有正式演出的樣態。畢竟單就這次彩排而言，最不專業的就是舞台監督....偏偏舞台監督是演出時幕後真正的靈魂人物。
鄭和1433兩廳院售票訊息，即日起演出至2010/02/28為止。
鄭和1433宣傳短片
需仁．2010/02/22
引用通告地址:
點擊獲取引用地址
評論: 10 |
引用: 0 |
閱讀: 1661
好文推廣
老羅愛裡課
需仁
發表評論
加入書籤
